阅读量：128 | 作者：admin | 发布时间：2024-08-17 21:59:41
本周，迪士尼 1994 年经典电影《狮子王》的翻拍版在影院上映。新版电影由碧昂斯、唐纳德·格洛弗、塞斯·罗根等人配音，采用“虚拟摄影”技术，这意味着电影中描绘的非洲背景和动物都是基于真实场景，就像在现场拍摄一样。与原版 88 分钟的电影相比，翻拍版电影时长略长于两个小时。
与迪斯尼的电影不同，编剧兼导演斯蒂芬·布里兹在《战争》中描述了法国南部工厂罢工的艰辛。影片的演员大多是工人，而且贯穿始终的新闻片段让影片给人一种纪录片的感觉。
音乐爱好者们可以在本周末观看《大卫·克罗斯比：记住我的名字》，这位音乐家讲述了他的生活、事业、吸毒成瘾等。他坦诚地讲述了他所面临的挑战以及他对过去乐队成员的恶劣对待，现在没有人和他说话了。
Luz 是一部诡异的复古电影，故事围绕着一位智利出租车司机在德国发生事故后接受审讯展开。调查涉及催眠，让这位女士面临一条更加可怕的道路。
《罗茜》讲述了一个爱尔兰家庭在车里度过的贫困生活。在短短 36 小时内，母亲罗茜努力为家人找到过夜的地方，揭示了贫困和道德的复杂性。
《小小：艾琳·布莱克韦尔的生活》由 1984 年奥斯卡提名影片《街头智慧》的导演夫妇联袂出演，讲述了 13 岁时卖淫的无家可归少女之一的故事，两人的第一部电影就是以她为主角的。这部电影讲述了她此后的生活。
本周末将有一系列影片上映，以下是《好莱坞报道》的评论家对这些新片的看法。
这部纪录片风格的电影由编剧兼导演斯蒂芬·布里兹执导，讲述了法国西南部工厂罢工期间工人的困境。文森特·林顿凭借布里兹的上一部电影《人》获得戛纳最佳男主角奖，他饰演的洛朗·阿梅代奥是一家汽车零部件制造商的工人，早些年老板的空头承诺导致工厂濒临倒闭，工人们苦苦寻找工作。劳资之间的斗争由洛朗和梅兰妮（梅兰妮·罗弗，和大多数演员一样，是一名真正的工人）领导。
在《好莱坞报道》的评论中，乔丹·明泽表示，“观众与电影中疲惫不堪的主角一起投入到战斗中，他们正在为似乎已经失去的工作而奋斗”，与布里兹的早期作品相比，“他在这里对职场政治比人物塑造更感兴趣，我们几乎不了解劳伦特，只知道他离过婚，他的女儿即将出生。”明泽后来讨论了电影的真实性：“加上非职业演员阵容和所有的新闻镜头，这让《战争》感觉更像一部纪录片而不是虚构作品——电影本身不像是一部职场剧，更像是一名士兵在激烈战斗中的编年史。”
这部纪录片由《几近成名》导演卡梅伦·克罗制作，新人 AJ 伊顿执导，大卫·克罗斯比回顾了他的职业生涯、他的许多爱好和生活。这位音乐家是 The Byrds 和 Crosby, Stills & Nash（后来是 Crosby, Stills, Nash & Young）的成员，他在整部电影中讨论了他的吸毒问题、他与前乐队成员的矛盾关系（目前他们都没有和他说话）以及他过去伤害女性的方式，影片中还穿插了档案片段和采访。
莱斯利·费尔佩林 (Leslie Felperin) 在 THR 的评论中写道，这部纪录片是“一幅感人、充满怀旧气息的肖像画，充满了对好色、暴躁但始终魅力十足的主题的喜爱”，观众不需要“对克罗斯比的音乐和历史地位感兴趣”来增强观看体验。
费尔佩林注意到克罗斯比谈到了他的许多爱好以及随之而来的故事，比如他与创作歌手琼尼·米歇尔的关系，“他非常钦佩她，即使他把爱上她比作‘掉进水泥搅拌机里’。”
“在这一点上，银幕上花了相当多的时间来讲述克罗斯比与许多不同女性的爱情故事，他对其中大多数女性承认，自己通过引诱她们吸毒而给她们带来了情感上和/或身体上的伤害，”费尔佩林补充道。
她认为的唯一缺陷是“这部电影没有多花一点时间来讨论克罗斯比作品中的音乐细节，比如他提到的‘奇怪的调音’，这种调音早在他与伯兹乐队合作时就已形成，正是这种调音让他的声音如此独特。”
这部 1994 年迪士尼电影的计算机动画重拍版照片逼真，包括一线演员唐纳德·格洛弗、碧昂丝、詹姆斯·厄尔·琼斯、切瓦特·埃加福特、塞斯·罗根和约翰·奥利弗的声音。“虚拟摄影”意味着动物和非洲场景都是基于真实的，就像在现场拍摄一样，由卡莱布·德斯切尔和视觉效果总监罗伯特·莱加托和亚当·瓦尔德兹监督，他们之前曾合作过《丛林之书》。
在托德·麦卡锡为《好莱坞报道》撰写的评论中，他写道，尽管这部电影“几乎是原版的逐场翻拍，虽然比原版长了半个小时，但它提供了预期的看点，世界各地的观众都会如饥似渴地欣赏它，就像一顿精心准备的公司大餐一样。”他还指出，“这部电影的审美谨慎和可预测性在后半部分开始对整个电影产生影响——原版动画片《狮子王》时长 88 分钟，而这部电影时长 2 小时。你可以感受到差异。”
不过，麦卡锡称赞导演乔恩·费儒对细节的关注：“所有图像看起来都很真实，确实如此；甚至有一个镜头是假镜头眩光。”但无论如何，“除了格斯·范·桑特逐个镜头重制的《惊魂记》外，很少有翻拍电影能像这部一样如此忠实于原版。”
德国编剧兼导演蒂尔曼·辛格 (Tilman Singer) 以诡异的复古情调，讲述了一个模糊时代中，德国某不知名城市发生的恶魔附身事件。卢安娜·维利斯 (Luana Velis) 饰演一名在德国当出租车司机的智利人，因卷入一场事故而受到侦探的审讯。影片大部分场景都发生在白色房间中，外面的世界几乎不存在，因此不得不在调查过程中重温那一晚的情景。
《好莱坞报道》影评人约翰·德福尔称这部电影“节奏缓慢，会让一些人感到不快”，并补充说，影片中安静的片段达到了预期目的，将原本只是一部传统恐怖片的片段变成了一部诱人的短片。”德福尔继续说，警方的调查“不是普通的审讯：催眠在其中发挥了作用，当然，也不是驱魔，而是某种灵魂转移，观众必须自己去理解。”
他最后评论说：“这部电影太过模糊，概要不足以剧透，但很明显，我们眼前的动作与卢兹童年时对神秘学的兴趣有关”并且“似乎只是她可怕之路的开始”。
爱尔兰小说家兼编剧罗迪·道尔和导演帕迪·布雷斯纳赫讲述了一个家庭共同应对无家可归的故事。莎拉·格林饰演四个孩子的母亲罗西，她每天都在努力为家人寻找晚上睡觉的地方。
《好莱坞报道》影评人莱斯利·费尔佩林这样评价这部电影：“萨拉·格林尼在影片中饰演女主角，她演绎得细腻、韵律优美，她是一位母亲，每天晚上都住在车里，为自己、伴侣和四个孩子寻找临时住所。这部电影激发了观众的同理心，是同情疲劳的解药。”
她补充道：“杜可夫的剧本没有大张旗鼓地进行政治哗众取宠，这一点值得称赞，但看完这部电影后，你很难不去想，为什么在过去 20 年里，一个经济繁荣度呈指数级增长的国家，其体制却如此糟糕。”杜可夫避免“把角色塑造成受制于官僚主义的现代烈士，这表明情况比乍一看还要复杂”，费尔佩林继续说道，并通过观察罗茜与母亲之间的复杂关系（尽管罗茜的母亲可以收留因过去的分歧而拒绝收留的家人），“这个故事不仅仅是关于厄运和艰难时期，也关于个人道德。”
《小小：艾琳·布莱克韦尔的生活》由 1984 年奥斯卡提名纪录片《街头智慧》的制作团队制作，讲述了早期电影中一位无家可归的西雅图青少年的故事。艾琳·布莱克韦尔十几岁时精力充沛、生机勃勃，摄影师玛丽·艾伦·马克和她的丈夫马丁·贝尔一直跟踪她，他们制作了第一部纪录片和这部纪录片。布莱克韦尔是一名贫困少女，13 岁时曾卖淫，后来变得肥胖、吸毒成瘾，并育有 10 个孩子。她亲手抚养一些孩子，将其他孩子送去寄养，这些孩子都处于稳定状态，但都吸毒成瘾。
约翰·德福尔 (John DeFore) 在《好莱坞报道》 (THR) 上的评论称，“如果这是一部幸存者的故事，那么它讲述的是那些在灾难中幸存到现在的人的故事，而灾难仍在继续。”“这部电影和《街头智慧》的共同点在于加入了画外音，青少年在画外音中谈论对未来的雄心壮志”，这表明布莱克韦尔与她的抱负相差甚远。德福尔称赞这对夫妻二人，“尽管马克和贝尔同情他们认识了 30 多年的女人，但他们对她的生活没有做出正面或负面的评价。”
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